Таинственные свет и тень
Если выбор цвета зачастую является вкусовым предпочтением клиента либо визажиста, то законы света и тени это явление природное с вязанной со светом и его покрытием объектов нашего мира. Подобно художнику правильно использование света и тени в формировании образа может рисовать совершенно иную видимую картину.
Законы распределения света и тени.
Мы уже поняли, что изменение черт лица, форм и объёмов зависит от определенной расстановки света и тени, а также расстановки акцентов. Когда мы говорим о моделировании лица, его скульптуре, мы всегда ведем речь об объёмах в макияже. Наше лицо не плоскость — это трехмерное изображение также как и отдельные его элементы (нос, лоб, губы глаза…)
Необходимо вернуться к истокам и обратиться к изобразительному искусству, понять: как распределяется свет и тень, то есть из чего складываются объёмы, а затем научиться применять эти знания на практике в виде красивых и качественных растушевок в макияже как всего лица так и его отдельно взятых частей.
Одной из самых часто встречаемых ошибок или, так сказать, основных проблем является непонимание объёмов и отсутствие постановки руки и, как следствие, пятнистые, полосатые растушёвки, малонасыщенный и нестойкий макияж.
Объём всегда предполагает наличие света и тени. Если мы обратимся к художественным канонам и посмотрим одно из самых первых практических занятий у художников — мы увидим занятие, которое рассматривает изучение и воспроизведение объёмной фигуры при разных источниках света. Например, зарисовка объёмной сферы. Если вы попытаетесь нарисовать на листе бумаги сферу, но при этом неправильно расставите объёмы — вы получите не сферическую форму, а по-детски нарисованный кружок на бумаге. Для того, чтобы фигура получилась объёмной на плоскости, нужно правильно расставить свет, тень и полутень. При пристальном рассмотрении нюансов передачи объёмов вы увидите, что по художественным канонам помимо света и тени возникают еще несколько составляющих. Это нужно для того, чтобы максимально точно передать распределение света.
По художественным канонам, для максимально точной передачи всех нюансов, объёмы распадаются на следующие составляющие, их пять:
- Блик
- Свет
- Полутень 1
- Полутень 2
- Тень
И еще один дополнительный нюанс — это рефлекс, отбрасываемый от предмета на рядом расположенный предмет или поверхность. Именно благодаря этому явлению нам может подходить тот или иной цвет одежды в гардеробе или оттенок теней, бездумно вписанный в макияж.
Если мы представим глазное яблоко то обнаружим что оно представляет из себя сферический объект, а наслоение мышц и кожи представляет нам внешний вид самой выразительной части нашего лица – глаза. При наличии художественных знаний мы сможем выстроить и создать даже самый сложный макияж максимально гармонично ли наоборот нарушая эти законы прийти к креативу и необычному образу.
- Физиологичное распределение блика
- Распределение свете
- Распределение Полутени I и II
- Размещение тени
Каждое косметическое средство может имитировать эти физические законы. Например, блики в макияже лучше всего создавать с помощью светлых и перламутровых текстур, а тени — темными матовыми оттенками. Используя различные текстуры и цвета, мы можем акцентировать внимание на достоинствах и скрывать недостатки.
- Блик - самое светлое, выпуклое место. Текстура должна быть глянцевая (перламутр). Цвет светлый, теплый, но может быть и холодным.
- Свет: текстура глянцевая, матовая, полуглянцевая, полуматовая. Цвета для обозначения света используются средне-светлые, теплые, но могут быть и холодными.
- Полутень - самый нейтральный участок, который бросается в глаза в последнюю очередь. В классическом рисунке полутень распадается на два нюанса: полутень 1 и полутень 2.
- Полутень 1. Текстура может быть полуглянцевая, матовая. Цвет средне-тепло-холодный.
- Полутень 2. Текстура матовая. Цвет средний-холодный.
- Тень. Текстура матовая, цвет темный, холодный.
Данное распределение цветов фактур и текстур дают нам возможность распределения акцентов и зон заметности в макияже. Чем светлее о объёмнее по площади цвет, тем он более заметен, такие оттенки выступают на первый план максимально сигнализируя о своем присутствии. Таким образом мы легко можем скрыть недостатки используя полутеневые и теневые оттенки-например при нависающем веке или глубоко посаженных глазах. И наоборот привлечь внимание к достоинствам используя бликовые и световые оттенки- например для увеличения глаз и придания им блеска и свежести.
Данные знания помогают как в работе визажиста-геймера, так и в работе фотографа, видеографа художника и стилиста.
Например с помощью увеличения или уменьшения светового пятна в макияже глаз можно достаточно легко скорректировать форму глаз сделав их более выразительным и пропорциональными относительно всего лица. Скорректировать посадку глаза в случае близко или широко поставленных глаз. Сделать более заметным открытое веко либо создать дополнительные рельеф.
